Don Siegel terminaba la película con Kevin McCarthy gritando a los coches en la autopista. Allied Artists la vio demasiado negra y mandó rodar un hospital, un médico que le cree y una llamada al FBI.
Them! se pensó en color y en 3D, y un recorte de última hora la dejó en blanco y negro, salvo el rótulo del título. Ese recorte es lo que mejor ha tratado a sus hormigas mecánicas.
Unos cuatro meses y medio para unos tres minutos de película. Echamos las cuentas de cuántos fotogramas salían por jornada y explicamos cómo encajaban siete esqueletos animados con tres actores que habían peleado contra nadie.
Rob Bottin tenía veintidós años y llevaba más de un año trabajando sin días libres en las criaturas de La cosa cuando Carpenter pasó la escena de la perrera al taller de Stan Winston. Winston pidió no aparecer como autor.
La ciencia ficción española lleva setenta años en los quioscos y en las librerías, y en el cine casi siempre acaba en terror. Las películas que la han rodado lo han conseguido quitándole el mundo que la rodea.
Gaeta acreditó a Otomo, y también a un director de videoclips y a un corto de gráficos por ordenador. La genealogía del efecto empieza en 1877.
Un viajante de Rosario que vende a otros planetas, un inventor peruano que fabrica estrellas de Hollywood, una nave cubana que vuelve rota de Titán. Solo una de estas novelas tiene un problema de presupuesto. A las demás no las ha abierto nadie en una productora.
¿Es posible subir la mente a un ordenador como en las películas? Transcendence (2014) y Chappie (2015) se saltan el escaneo y la copia. El truco final (2006), sin ordenadores, se atreve con la pregunta incómoda.
La novela de Bioy Casares tiene dos adaptaciones directas y una versión libre, y ninguna se ha quedado. El problema está en la estructura del libro: su misterio depende de no ver, y la cámara lo enseña todo desde el primer plano.
Se llamó Cinergía, iban sobre eficiencia energética y salían Terele Pávez, José Coronado y Maribel Verdú. Ocho millones de visionados.
