Beauxbatons aparece doce minutos en toda la saga y es lo que más se le ha copiado a Harry Potter
En Harry Potter y el cáliz de fuego (Mike Newell, 2005) la academia Beauxbatons entra en plano, hace su número y desaparece. No tiene subtrama propia, su única alumna con nombre pierde el torneo pronto, y el conjunto no llega a un cuarto de hora de metraje.
Y sin embargo es, con diferencia, la parte del universo de Rowling que más ha viajado por su cuenta. Esta semana ha vuelto a pasar: un vídeo viral sostiene que un personaje de una serie mexicana de los años setenta estudió allí, y lo ha visto más de medio millón de personas.
La pregunta interesante no es si la teoría se sostiene, que no. Es por qué siempre le toca a Beauxbatons.
Lo que la película hizo con ella en doce minutos
La secuencia de llegada es un manual de presentación de un mundo sin explicarlo. Un carruaje enorme tirado por caballos alados, una comitiva que entra al Gran Comedor haciendo una coreografía, y un idioma que no es el de la película.
Todo lo que sabes de Beauxbatons lo sabes de ahí. Nadie te cuenta su historia, su sistema de casas ni su director anterior. Te enseñan cómo se mueven y de qué color van.
El color es lo que aguanta. Azul claro, sedoso, uniforme, sin variaciones. Frente al negro y los escudos de Hogwarts —que es un mundo denso, lleno de reglas y de excepciones— Beauxbatons es un solo tono y una sola silueta.
Por qué eso la hace apropiable
Un mundo muy detallado es difícil de mover de sitio. Si quieres colocar a un personaje ajeno en Hogwarts tienes que decidirle la casa, el año, la varita y qué hacía cuando pasó lo de la Cámara Secreta. Cada detalle es una atadura.
Beauxbatons no tiene ataduras porque casi no tiene contenido. Es francesa, es elegante y es celeste. Eso es todo, y eso es suficiente para que cualquiera pueda decir que su personaje favorito estudió allí.
El vacío es lo que la hace útil. La saga construyó un decorado sin llenarlo, y el hueco lo lleva llenando el público veinte años.
La ventaja industrial de no contar nada
Conviene recordar en qué condiciones se rodó. El cáliz de fuego es la primera de la saga que tiene que meter un libro de más de seiscientas páginas en una película, con tres escuelas, un torneo de tres pruebas y el regreso del villano.
Beauxbatons y Durmstrang existen en la película para que el torneo tenga rivales. Cualquier minuto que se les dedique se lo quitas al laberinto o al cementerio. La decisión de resolverlas con diseño en lugar de con guion tiene una explicación práctica: era la única forma de que cupieran.
Y funciona. Veinte años después casi nadie recuerda una sola frase de las alumnas de Beauxbatons, pero todo el mundo sabe cómo iban vestidas.
El precio de esa decisión
Hay uno, y se ve en la propia película. Durmstrang, que en el libro tiene una carga política evidente, en pantalla es un grupo de chicos con capas de piel haciendo una entrada con bastones. Su director es un personaje con pasado que aquí funciona como amenaza decorativa.
Cuando resuelves una institución con vestuario, te llevas la imagen y pierdes el motivo. La saga eligió bien, porque el motivo estaba en los libros y la imagen no existía en ninguna parte. Pero es un intercambio, no una victoria limpia.
Lo que queda
Que la parte más reutilizada de un universo enorme sea la que menos se desarrolló dice algo sobre cómo funciona esto. Los mundos cerrados se admiran. Los mundos con huecos se habitan.
Y Beauxbatons es un hueco con un vestido azul precioso, que es exactamente la clase de cosa a la que uno puede mudar a quien quiera.